试以《大卫·科波菲尔》中例子说一说狄更斯塑造人物形象的手法?

狄更斯在《大卫·科波菲尔》中塑造人物形象的手法 狄更斯在《大卫·科波菲尔》中用夸张、变形和反复等手法,塑造了大量的漫画人物.这些人物的性格是复杂的、发展的,他们是幽默的或讽刺的喜剧人物,是对真善美的歌颂、对假恶丑的鞭挞,具有强烈的喜剧效果. 上个世纪80年代初期,人们普遍接受了英国著名文学评论家E·M·福斯特对狄更斯小说人物的评价,认为狄更斯的小说人物是“扁平的”,他们性格上的最突出的特点常常有很深刻的含义,这种思想含义可以用一句话或一个短语来概括.比如,希普就是“卑贱”,贝西姑婆就是“怪异”,密考伯先生就是“得乐且乐”、摩得斯通就是“坚定”,等等. 但是,当对狄更斯和他的小说有更多的接触和了解,当随着他的小说情节的发展,深入了解小说人物性格时,就会发现狄更斯的小说人物不是扁平的、静止的,而是复杂的、发展的.狄更斯在小说人物的创作过程中,天才地运用了漫画家夸张和变形的手法,使这些人物能够产生巨大的喜剧效果.狄更斯用简单的语言风趣幽默地塑造了一个个栩栩如生的人物,给我们留下了鲜明难忘的印象.这些漫画人物充分展示了狄更斯小说的艺术魅力. 那么,什么是漫画人物呢?在美学上,就是以简单而又夸张的手法使人物的某一特征更加明显突出,更具喜剧效果.它取自生活,却又高于生活,它不但是真实的,而且是典型的.我们可能不认识某个具体的密考伯、贝西或希普,但我们肯定认识他们所表现的那一类人.漫画人物一般超越了人物性格特征的起点,而是在这起点的延长线上运用变形、比拟、象征等方法去对人物进行肯定或否定、使其更加暴露或者显扬.它线条简练,形式稚拙,既有含蓄风趣的幽默,又有夸张变形的讽刺,具有强烈的艺术美感. 但是需要指出的是,在艺术概念上漫画人物和扁平人物是并不总是等同的.扁平人物是单一的,静止的,在故事发展的过程中,“他们一成不变地留在读者的心目中,因为他们的性格固定,不为环境所动”.赵炎秋在《狄更斯长篇小说研究》一文中指出,“文学作品中人物的性格,实际上有简单、复杂、静止、发展四种情况.”作为小说中的漫画人物可以是简单的,他是以简练的语言,将人物的某一部分或某一特征狠加夸张而勾勒出来的,使该部分或该特征更加突出和引人注目. 漫画人物也可以是复杂的,作者可以根据人物的复杂性此时此刻夸张的是该人物的这一部分或这一特征,彼时彼刻又可以夸张该人物的那一部分或那一特征,使他更符合于典型环境. 同时漫画人物可以是静止的,每次出场都以一个面孔出现;也可以是发展的,在故事情节的发展过程中,被夸张的性格特征部分地发生了改变.比如《大卫·科波菲尔》中的贝西姑婆,她给人的印象总是“直挺挺的身子和板着的面孔”,还有她对驴子经过她门前的草地所表现出的愤怒.无论她在干什么,她都会放下手中的话,冲出去驱赶驴子或痛打赶驴人.单从以上两点,就可以简单地概括出贝西姑婆的特征是“古怪”,她为人处事与一般人不同.但是在对待大卫上,她却表现得非常仁慈高尚.她不但收留了大卫,而且还送他上最好的学校,不断引导他走上自己人生的成功之路.她语重心长地告诫大卫“千万不要吝啬,千万不要虚伪,千万不要残忍.你要能避免这三种罪过,我就永远对你充满希望.”